Há poucos meses falávamos da Netflix como um contêiner onde tudo cabia: algumas estreias atraentes e muita programação de preenchimento, às vezes de regiões geográficas remotas e, primeiro, pouco atrativo para o consumidor nativo. Algum tempo depois, a Netflix parece ter chegado à conclusão de que assistir compulsivamente não é bom e, embora continue a favorecer maratonando séries Nos seus lançamentos parece que vai ser um pouco mais seletivo.
Tempos difíceis para streaming. Já há alguns meses que notamos isso: há uma queda generalizada na produção devido a cortes de gastos. Estas têm sido mais perceptíveis e urgentes no caso da Warner, que renomeou plataformas, eliminou dezenas de produções do seu catálogo HBO Max e, em geral, produz menos – algo que partilha com a Disney+ – e mais sibilinos no caso da Netflix.
Não compartilhe e agora, não assedie. No caso da Netflix, a economia de guerra traz consigo novas imposições aos seus assinantes, como o não compartilhamento de contas, bem como o surgimento de novos níveis com publicidade. Neste momento não há uma queda clara em termos de produção própria e compras exclusivas para a plataforma, mas essa situação também pode estar a mudar.
Primeiros sinais no TIFF. O Festival Internacional de Cinema de Toronto é um dos mercados de filmes e séries mais importantes do mundo, talvez ao lado de Cannes. Nele, o The Wrap diz que a Netflix tem se mostrado especialmente ativa, comprando filmes de cunho bastante comercial e para todos os gostos, e que abrangem gêneros que a plataforma sabe que têm um público fiel entre seus assinantes: crime Verdadeiro e comédias românticas.
Alguns títulos. Por exemplo, a Netflix adquiriu filmes como a estreia na direção de Anna Kendrick, ‘Woman of the Hour’ (um crime Verdadeiro sobre um psicopata que escolhe suas vítimas em um programa de namoro na televisão), bem como o novo Richard Linklater, o thriller sobre um assassino de aluguel, ‘Hit Man’, e dois documentários. Um é sobre paisagens e costumes exóticos, ‘Mountain Queen: The Summits of Lhakpa Sherpa’, e outro sobre o músico Jon Batiste ‘American Symphony’.
20 milhões ou menos. Todos estes filmes partilham que o seu preço não é muito elevado: o de Kendrick custou à Netflix 11 milhões de dólares, o de Linklater 20 milhões e os documentários, naturalmente, muito menos. Comparado ao que a Netflix gasta em uma série de alto orçamento como ‘One Piece’ ou ‘Stranger Things’, são migalhas.
Qualidade é o que se busca. Mas acima de tudo, são filmes que conseguem facilmente encontrar público pelo seu gancho (o protagonista de ‘Pitch Perfect’, o realizador da trilogia ‘Before Dawn’) e que não obrigaram a plataforma a investir uma fortuna. A Netflix continua a ser o negócio de streaming mais rentável, mas possivelmente viu que a sua técnica de “super-serviço” não funciona, nem a nível financeiro nem, possivelmente, a nível de imagem, uma vez que transmite que lançam filmes e séries “por peso.”
Qualidade acima de quantidade. Neste contexto, The Wrap recolhe a opinião de um executivo anónimo de uma distribuidora: “Neste mercado, estúdios e produtoras transmissão“Além da Netflix, eles preferem gastar muito dinheiro em um ou dois filmes que os entusiasmam, em vez de gastar muito dinheiro para preencher listas ou encher o canal com conteúdo medíocre”. do binge-watching acabou.
Cabeçalho: Unsplash
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