‘Os Mercenários 4’, veículo de homenagem de Sylvester Stallone aos bons e velhos tempos do cinema de ação, quebrou nas bilheterias dos Estados Unidos. Isso não significa fracasso garantido (é costume na franquia que a série fature mais na Europa e na Ásia do que no seu país de origem), mas é certamente um alerta de que as coisas estão mudando entre os sucessos de bilheteria. Uma tendência que vemos há meses.
Números vermelhos. ‘Os Mercenários 4′ chega, bastante tarde, depois de ‘Os Mercenários 3’ não ter tido um desempenho particularmente bom nas bilheterias dos Estados Unidos (embora tenha sido um sucesso na China). Mal faturou 8,3 milhões de dólares no primeiro fim de semana, o pior início da saga por ampla margem (o terceiro começou com 15,8 milhões e já era considerado fraco na época). O filme tem um orçamento de cerca de US$ 100 milhões, por isso será difícil recuperá-lo.
Não gosto mais do aroma machista. O fracasso de ‘Os Mercenários 4’ não é apenas a confirmação de que a franquia de Stallone, que já era um veículo nostálgico em 2010, disparou todas as suas balas. É também a prova de que muitas das antigas fórmulas do sucesso de bilheteria Já não funcionam, e o cinema com aroma de masculinidade aos onze já não funciona. Por mais que venha coberto de nostalgia e ironia, o elenco é liderado por Jason Statham – a encarnação moderna de maior bilheteria, ao lado de Vin Diesel, do cinema machista dos anos oitenta.
Ventos de mudança. Este desastre inesperado nos permite olhar para as bilheterias dos últimos meses e perceber algumas tendências. Por um lado, certas coisas não falham: os filmes de terror, tanto franquias (‘A Freira II’) como planos isolados e seguros (‘Smile’, ‘Háblame’), continuam a ter desempenho (extraordinário, visto que geralmente são de terror filmes).orçamentos muito modestos). Mas há coisas que até há pouco tempo considerávamos certas e que podem estar a mudar: por um lado, êxitos garantidos que já não funcionam e, por outro, bombas inesperadas nas bilheteiras.
Nem tudo vai. Os sucessos que não são mais garantidos vêm de algumas das franquias e gêneros mais populares dos últimos tempos. Por um lado, o cinema de super-heróis, cada vez mais questionado: embora na Marvel ainda não tenhamos visto o primeiro fracasso genuíno de bilheteria, apostas como ‘Quantumania’ e ‘Guerra Secreta’ têm sido alertas para os marinheiros, e antes da possível atuação de ‘O Maravilhas são todas dúvidas sobre a mesa. E Warner e DC já tiveram alguns contratempos (‘Black Adam’, ‘Shazam!: A Fúria dos Deuses’, ‘The Flash’) que talvez anunciem uma retirada do gênero.
Menos franquias. A segunda ideia que talvez devêssemos começar a repensar é que só as franquias funcionam (e levando em conta o que aconteceu com ‘Indiana Jones e o Mostrador do Destino’ ou ‘Fast X’, fica claro que não estamos falando apenas de super-heróis) , visto que Os dois sucessos indiscutíveis do ano foram ‘Barbie’ e ‘Oppenheimer’. É verdade que ‘Barbie’ faz parte de uma franquia de brinquedos, mas concordaremos que não é o IP típico que vai para o cinema nem tem a abordagem usual para adaptar uma linha de brinquedos.
Números mareantes. ‘Barbie’ tem sido o filme de maior bilheteria do ano desde o início do mês, e ‘Oppenheimer’ está a caminho de faturar um bilhão de dólares. Especialmente incomum (e esperançoso) é o caso do filme de Nolan, deixando de lado as opiniões sobre sua qualidade: é uma cinebiografia de três horas cheia de diálogos sobre fusão nuclear e dilemas morais. É verdade que o resto dos filmes de maior bilheteria do ano (‘Super Mario Bros. The Movie’, ‘A Pequena Sereia’ ou ‘Guardiões da Galáxia Vol. 30’, entre outros) são franquias e sequências, mas isso não significa que os dados de Barbenheimer não sejam mais interessantes.
Chance ou tendência. Barbenheimer (mais o fracasso de ‘Os Mercenários 4’ e os fracassos de outras franquias de sucesso) é uma pista do que está por vir ou um simples fenômeno isolado? Veremos isso nos próximos meses, embora a perspectiva seja tão animadora quanto pouco lisonjeira, se olharmos os cortes e o conservadorismo em termos de risco para enfrentar novos projetos que estão alojados no novo gigante audiovisual: as plataformas de transmissão. Continuaremos cruzando os dedos.
Cabeçalho: Sean Longform pt Manteiga em Camadas / Cinema Vértice
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